Архитектура библиотеки
Северный читальный зал библиотеки в конце апреля временно закрыт: начался ремонт кровли — продолжается реконструкция старого здания библиотеки. Оно было открыто для читателей 7 мая 1960 года и является характерным образцом библиотечной архитектуры, восходящей как к эстетическим идеям конца XIX века, так и учитывавшей новые для середины XX столетия технологические решения при проектировании книгохранилищ.
Долгое время фасады больших библиотек напоминали о дворцовой архитектуре, хотя постепенно архитекторы стали стремиться к иным образным решениям и выявляли в композициях фасадов особенности внутрибиблиотечной планировки. Классическими примерами являются здания библиотеки св. Женевьевы в Париже и публичных библиотек в Бостоне и Детройте. Ритмическая организация фасадов этих библиотек отдаленно напоминает о ренессансных палаццо.
Старое здание библиотеки им. В. Г. Белинского принадлежит к этому промежуточному типу — «дворцово-функциональному» — библиотечной архитектуры.
В конце 1940-х годов директор Елизавета Макаровна Григорьева стала бороться за новое, более обширное здание для библиотеки им. В. Г. Белинского. К 1950 году был обследован и выделен для строительства участок на улице Белинского. В 1950 же году архитектурная мастерская-школа академика архитектора И. В. Жолтовского представила проект Государственной публичной библиотеки в Свердловске с книгохранилищем на 1 млн. томов, который был утвержден в марте 1952 года Советом Министров СССР как проектное задание. На чертежах стоят подписи Ивана Владиславовича Жолтовского и архитектора Георгия Васильевича Севана, в то время — главного архитектора проектов в школе-мастерской. (Мастерская Жолтовского создала также проекты библиотек для Новосибирска и Челябинска, и со зданием Челябинской областной библиотеки у нашего много общего, но в Челябинске главный фасад и ритмически, и объемно решен иначе; а также отсутствуют скульптуры на фасаде).
В описание проекта подчеркнуто, что это будет здание «с ярко выраженным общественным характером». Немалую роль в этом должно было играть и его местоположение на участке: здание располагалось с отступом от красной линии, а вокруг постройки планировалось разбить сквер с клумбами и беседками. Сегодня, к сожалению, ни прекрасно устроенных клумб, ни даже скамеек перед библиотекой нет, взамен — только Памятник Человеку-невидимке, установленный в 1999 году.
Первоначальный проект Г. В. Севана поступил в Свердловск и был в дальнейшем переработан местными архитекторами и инженерами, но изменения коснулись в основном внутренней планировки и функциональной организации пространства, назначения залов, и декоративных решений.
Внутренние планы, в соответствии с техническим заданием, разрабатывали в Свердловской городской проектной конторе «Горпроект» (гл. конструктор — Клещев, проектная группа — В. Я. Рабинович и Е. Б. Яшунский) — их утвердили в августе 1952. В 1953 году началось строительство здания под авторским надзором Вольфа Рабиновича, а потом Евгения Яшунского.
Подрядчиком выступал «Свердловскстрой», к которому инспекция Госархстройконтроля предъявляла множество претензий: и в затягивании строительства, и в неустранении выявленных недостатков, а главное — в постоянном нарушении качества строительства.
Планировалось, что завершится стройка в 1957 году, но закончилась она только в 1959.
Главный фасад решен плоскостно — украшен восемью пилястрами большого ордера с канеллюрами и лепными капителями и завершен антаблементом с карнизом и парапетной стеной со скульптурной эмблемой. Горизонтально фасад членится гранитным цоколем, рустовкой стены первого и второго этажей и скульптурными украшениями в межэтажных промежутках между окнами: в овальных нишах между вторым и третьим этажами установлено семь чугунных бюстов писателей, а между первым и вторым этажами — орнаментальная лепнина.
Как написано в первоначальном проектном задании: «Парадно и красиво могут быть решены в первом этаже помещение вестибюля с общим абонементом и выдачей книг на дом, подходы к лестничным клеткам и сами лестничные клетки, что и явится в совокупности с залами третьего этажа основой архитектурного решения внутреннего пространства здания библиотеки. Все остальные помещения библиотеки, за исключением юношеского зала, могут быть архитектурно решены весьма просто». (На месте юношеского зала в конце концов устроили читательский каталог).
Пока сохраняются планировочная структура, заданная проектом Г. В. Севана (безкоридорная система залов вокруг ядра — десятиярусного книгохранилища), и элементы интерьера 1960 года. Особенно хороши были читальные залы с огромными окнами, кессонированными потолками, деревянными панелями стен, двухъярусными стеллажами для реферативных журналов, строгими по форме люстрами. Из первоначальных внутренних скульптур сохранился только бюст Циолковского.
Уже в 1980-е годы окна лестничных маршей были оформлены как витражи, в холле первого этажа появился еще ряд скульптурных бюстов писателей.
В конце 2001 года старое здание библиотеки признано объектом культурного наследия города (Постановлением правительства Свердловской области от 28 декабря 2001 года №859-ПП).
7 мая, 2008 в 11:26
Марина, спасибо за детальную историю! Интересно!
24 мая, 2008 в 16:43
Сейчас пытаюсь написать статью об архитектуре Челябинской публичной библиотеки к 110-летнему её юбилею. Столкнулась с тем, что материалов по архитектуре библиотек вообще нет, нет специфических архитектурно-стилевых исследований. Всё дело в том, что библиотеки в советское время не очень-то и признавались за действительно общественно-значимые объекты. Гораздо больше денег выделялось на проектирование и строительство административных шикарных резиденций.Чиновничьи дворцы назывались «общественными» зданиями, а народные библиотеки были всего лишь «центрами культуры». Судя по всему, проекты библиотек нещадно кромсались. Между тем, задача архитектора была сложнейшей: включить библиотеку в ансамбль общественно-культурного центра, организовать само информационное пространство так, чтобы оно развивалось и перестраивалось в ногу со временем. Кроме того, Вы пишете о 40-50-х годах, когда после смерти Сталина и 22-го съезда заказчик (государство и партаппарат) начинает официально менять курс, а ориентация на классические образцы была объявлена пройденным, т.е. вчерашним, устаревшим этапом. Те зодчие, что отважились этому официальному вкусу не последовать, назовем их приверженцами историзма и ретроспективизма, были впоследствии высмеяны как ретрограды и реакционеры. А между тем, выступая как историк и археолог, архитектор должен был а) сохранить классическую архитектуру для потомков и б) сделать эту классику актуальной, т.е. включить здание в живую городскую среду. Что касается Челябинской публички (арх-р Мочалова, конец 50-на. 60-х, как я понимаю), то здание «прижилось», включилось и, главное, полюбилось самому читателю, посетителю. К сожалению, лепнина потолков и залов — эта неотъемлемая часть архитектурного оформления интерьеров — утрачивается сейчас, в процессе долгожданного ремонта. А ведь сейчас практически нет специалистов, способных восстановить все эти сложные украшения, придающие интерьеру цельность и классичность. Думаю, что во многом здесь виновато пренебрежительное отношение к советскому ампиру, насаждаемое когда-то ретивыми же чиновниками, слепо исполнявшими всяческие постановления «по борьбе с излишестваими».Нельзя менять лепнину на евроремонт (эстетику общественных туалетов) — таково мое убеждение. Лично я вижу здание Челябинской публички более цельным и дворцовым по архитектуре, чем здание Белинки, несмотря на то, что последнее создавалось более именитыми и менее периферийными специалистами. Тем не менее признаю, что Белинка, возможна, более удобна для самих библиотекарей, для исполнения чистой функции, так сказать. Например, заранее спроектировано было шестиярусное книгохранилище с лифтоподъемниками в Публичке, но не были запланированы ряд помещений для специфических отделов и служб, возникших позднее. Сектор редких книг, например, сейчас жалуется на тесноту и неудобство, на нехватку второго яруса, который надо бы достроить. Хотя со стороны, чисто визуально и, так сказать, с первого взгляда, -это очень уютный отдел, интерьер которого легко адаптируется, трансформируется и приобретает классичность университетских и научных библиотек. Два колонных зала второго и третьего этажа(это, кстати, редкость, в классических проектах всегда только один колонный зал) приспособлены под зал каталогов и студенческий читальный зал. Между тем, несмотря на огромные окна и южну. сторону, там не хватает света (опять же жалобы сотрудников). Традиционно по классической схеме архитектор сочетает огромные залы и сопутствующие им крошечные кабинеты, где вынуждены ютиться сотрудники, — это тоже причина для недовольства при функциональном использовании здания. Я не знаю, как в Белинке, я просто предполагаю, что там внутри удобнее. Но уже при проектировании предполагалось строительство комплекса, а не одного здания. Уже через несколько лет после введения в эксплуатацию пришлось часть стремительно растущего фонда переместить в другое, дальнее помещение и устроить там депозитарий. Но на строительство нового дополнительного корпуса библиотеки рядом со старым деньги так и не были выделены за прошедшие полвека. Что ясно отражает отношение власти к советской культуре. Возможно этим и объясняется видимое неудобство и несоответствие функции парадному стилю Но архитектор, конечно. молодец. В этот переходный период разброда и шатания вкусов, она сумела настоять на своем — и оказалась права: классика признана частью нашего наследия и потому всегда в моде.
30 мая, 2008 в 5:58
Здравствуйте, Ирина!
Пожалуй, да, русскоязычного исследования по архитектуре и дизайну библиотек не хватает. Прекрасная книга Ф. Н. Пащенко вышла в 1941 году, а с тех пор и библиотеки, и архитектура, и социальная организация общества, питающие ее идеалы, изменились. Но уже Пащенко писал о необходимости ориентироваться не на дворцовый тип архитектуры при сооружении библиотек, отдавая предпочтение более функциональным решениям и новой эстетике общественных зданий (например, отсутствие портика — улучшение освещенности внутренних пространств; отказ от симметричного решение объема и фасада — более жизненная организация внутреннего пространства).
Не думаю, что придерживаться любви к классической архитектуре в 1950-е было смелым выбором советского архитектора. Смелым было бы обратиться к традициям модернисткой архитектуры и создать, построить что-то стоящее.
Неоклассические проекты библиотек в середине XX века — это работа скорее на будущее, которое прикрывает прошлое, или попытка это прошлое сделать прекраснее, когда через пару десятилетий кажется, что библиотека была давно и стара, как город, в котором она стоит. А об отношении библиотек к культурному наследию я уже писала.
Что до конкретно здания Челябинской областной библиотеки: возможно, Вам также следует атрибутировать здание группе архитекторов, из Москвы и Челябинска? Я смотрела чертежи, документацию по строительству, написала дочери архитектора Севана: она ответила, что ее отец всю жизнь считал нашу библиотеку своей постройкой, но в печатных документах по истории библиотеки, в документах о статусе памятника его имя не упомянуто вовсе.
3 июня, 2008 в 19:47
Здравствуйте, Марина. Надо бы заказать по МБА у вас книгу Пащенко, спасибо за подсказку, я не слышала о таком издании.Наверное, Пащенко — свердловский архитектор, а в этот город гораздо более многостилен по архитектурному облику, чем Челябинск с его большей направленностью в спокойную и, я бы подчеркнула, официальную традицию. Не удивительно, что более склонные к эксперименту зодчие-свердловчане относятся к неоклассицизму (тем более к советскому ампиру) с отчуждением и даже отрицанием. Тем не менее, советский ампир был полновесным, законченным, сложившимся и утвердившимся стилем. Конечно, он не подходил для массового строительства. Но и в конструктивизме, модернизме и функционализме есть свои недостатки. Согласитесь, как легко перерождается модернизм в примитивную геометрию коробок, тот же самый утилитаризм. Дело ведь совсем не в любви к стилю или к традиции, скажем. А в подходе архитектора к окружающей среде. Насколько она стабильна? Насколько нужно беречь то, что уже имеется? Неограниченная свобода творчества — это прекрасно, но зачем же табуретки ломать? Среда должна беречь человека и… воспроизводить его. Вы совершенно правы: архитектор неоклассицизма конструирует реальность идеальную. И герой, действующий в ней — это культурный, просвещенный человек. Это значит, здесь есть художественный образ. Другого ничего и не надо. Это значит, современный архитектурный хаос не может нормально воздействовать на человека, ведет его к кризису. И спасение — только в классике. Но я не против многостилья. Я против хаоса и непредсказуемости застройки. Я против египетских пирамид посреди тайги. Понимаете? Уже звонок, извините, я потом допишу. И попытаюсь доказать, что «типовые» проекты библиотек, дорабатываемы региональными зодчими, несли на себе весомую эстетическую нагрузку. И я бы не оценивала их холодно-иронически: мол, политически ангажированная архитектура, неудобная, дорогая. Модернизм-то… немногим лучше. А может и вообще не лучше…
4 июня, 2008 в 23:11
Здравствуйте, Ирина!
В книге Пащенко есть комментарии к проекту Челябинской библиотеки в модернистском ключе (видимо, разрабатывался такой проект до войны). Как вернусь в Екатеринбург, пришлю данные на книгу.
Очень точно Вы сказали про идеальное пространство и читателя в случае с классической архитектурой. Но помимо этого классическая дворцовая архитектура очень сильно выражает власть и силу, и на ступеньках библиотеки-дворца, думаю, эта власть будет принадлежать отнюдь не читателю или библиотекарю. Но не стиль плох или хорош в принципе, скорее — работа конкретных архитекторов и строителей, и заказчика, конечно.
Решение фасада Белинки тем примечательно, что эта не дворцовый фасад, но вместо портика — пилястры и орнаменты, и бюсты (что связывает этот фасад с предыдущим зданием библиотеки им. В. Г. Белинского, что строилось специально для Белинки еще в дореволюционную пору и было украшено бюстами писателей). Фасад такой же говорящий, как книга. Мне кажется, Вам надо приехать к нам в гости — и книгу посмотрите, и библиотеку.
7 июня, 2008 в 17:21
Здравствуйте, Марина. Спасибо за приглашение, я обязательно приеду, может быть, и альма-матер навещу, я училась в Свердловске. В Белинке была раза два, но уже плохо помню детали.Ваше здание слишко зажато на улице, чтобы хорошо его запомнить. Меня удивило, что некоторые наши сотрудники считают, что все универсальные областные научные библиотеки в союзе сделаны по одному проекту. Вы пишете почти то же самое: проект спущен вниз из мастерской Жолтовского. Все говорят: здание и у нас, и у вас, и в куйбышевской библиотеке (и еще где-то, мол, около десятка таких зданий по Союзу) — один в один. Но ведь это просто классицистический норматив, и не более. Тем более, кто тогда мог избежать влияния Жолтовского, который был всеобщим учителем и авторитетом? И начальником над региональными зодчими. И тем не менее, хотя вход у вас сбоку (если не путаю), а не по центру, хотя вместо полуколонн у вас пилястры,10-ярусное хранилище (вместо нашего 6-тиярусного), а внизу, говорят, какой-то овал (в вестибюле овальная балюстрада?), все остальное под копирку сделано. Однако, сама Мочалова (так же как и Севан, с дочерью которого Вы переписывались) везде пишет о своем авторстве. Я, конечно, пойду к ней в гости, она приглашала, но не представляю даже, как её об этом спросить, ведь она просто обидится, и всё. В проекте (остались эскизы) у нас на фронтоне стоит скульптура: две девушки с книгой и лавровым (или дубовым?) венком. Потому и впронтон такой странной формы: это обезглавленный пьедестал. Потому, глядя на библиотеку, все говорят, что чего-то не хватает. А вот, оказывается, чего именно… С боков от входа предполагались два фонтана. Подведены были даже коммуникации, но… к несчастью, все это оказалось «излишеством». А эта идеальная площадь со свободными идеальными людьми, идущими к этому храму знаний(библиотеке) в этом упорядоченном стабильном мире — такой видится на эскизе сконструированная гармония. Все это трудно отослать «группе архитекторов». Все же, именно Мочалова включила здание в существующее пространство, согласовав его по стилю с окружающими зданиями. Именно она связала здание с админирстративным городским центром, превратив этот центр еще и в центр городской культуры. Она решила здесь задачу как градостроительную. Здание перекликалось с оперным театром (и скульптурно, и по стилю), оно отступает вглубь от красной линии улицы, а сквер и внутренний двор (полтора гектара земли принадлежит библиотеке) организованны как пространство ансамбля. Чем дальше, тем больше пространство вокруг библиотеки предстает преображенным и упорядоченным (особенно на фоне нынешнего архитектурного разностилья и хаоса). Как человек неполитизированный, М.Мочалова постаралась уйти от ампирных сталинских эмблем, очистить классическую формулу. В этом я вижу ценность этого проекта.А смелость её в том, что она не прогнулась под изменившиеся обстоятелсьства и отстояла проект почти не измененным. А начальство к тому времени уже переменило свои вкусы. Меня торопят. Извините. Разговор интересный, и хотелось бы его продолжить.
11 июня, 2008 в 18:31
Да, я посмотрела проект Челябинской Публички. В книге Пащенко автор не упомянут: он был репрессирован, а проект искромсан.Невероятно талантливый проект, аналогов в мире нет, как я понимаю. Целый библиотечный городок и место для элитарного отдыха и интеллектуального труда. Как говорится, прелесть…увы… Там же есть фото фасада библиотеки в Кливленде (США), взятый Жолтовским за образец в своем типовом проекте. Но и в том виде, в каком построено, оно включилось, запомнилось…
13 июня, 2008 в 12:20
Здравствуйте. нельзя ли опубликовать фотографии старого здания библиотеки Белинского в разных ракурсах, чтобы сравнить его с другими зданиями? В книге Пащенко в ряду удачных довоенных проектов библиотек упоминается какой-то выразительный проект библиотеки Белинского, который был до Жолтовского. Нельзя ли найти его и опубликовать? Или это такой же проект, что и Челябинской публички — проект библиотечного квартала?
13 июня, 2008 в 23:34
Здравствуйте, Ирина!
Я не обратила особое внимание на упоминания довоенного проекта библиотеки им. В. Г. Белинского, поскольку решила, что речь идет о том новом большом здании, которое было построено для библиотеки перед войной (так, по крайней мере, рассказывают историю Белинки). В нем во время войны разместили один из заводов. Это здание у городского пруда (!?), сейчас — рядом с Резиденцией губернатора; там по-прежнему завод. Я часто прохожу мимо бокового фасада и иначе как заводское его не воспринимаю. Возможно, Пащенко имел в виду какой-то иной проект, более ранний и неосуществленный, из эпохи конструктивистской застройки.
Что касается фотографий библиотеки. Есть замечательный сайт о Екатеринбурге с большим архивом фотографий — http://www.1723.ru
На этом сайте есть фотография главного фасада нашей библиотеки:
http://www.1723.ru/photo/2007/2007-83.htm
Есть архивные снимки и рисунки (детали нечеткие, но видно расположение в пространстве):
http://www.1723.ru/photo/sverdlovsk-39.htm
http://www.1723.ru/read/send/sverdlovsk-1967.htm
http://www.1723.ru/read/il/sverdlovsk-1958.htm
http://www.1723.ru/read/il/1966/s-1966-3.htm
23 декабря, 2011 в 15:45
Скажите пожалуйста, а где можно посмотреть внутренний интерьер библиотеки?
Не понятно, что значит автор был репрессирован.
Откуда у вас такие данные? Известна ли её (его) биография?
Он был расстрелян?
Сидел?
Переведён на другую работу в глухомань?
Преподавал, но не мог участвовать в конкурсах?
Уточните, пожалуйста.
И – Пащенок – это он или она?
23 декабря, 2011 в 15:48
И где обещанные картинки из книги (какой?)?
Почему мир не знает об этом архитекторе?
23 декабря, 2011 в 15:53
Здравствуйте!
Интерьеры какой библиотеки Вас интересуют: Свердловской областной или Челябинской?
Вопросы об архитекторе относятся к истории здания Челябинской областной библиотеки, по эл. почте я отправлю Вам адрес Ирины Овчаренко, которая оставила все эти записи про репрессированных архитекторов библиотеки в Челябинске. Вот здесь можно прочитать статью Ирины: http://ru-sovarch.livejournal.com/536267.html
Пащенко — мужчина. Звали его Федор Николаевич.
23 декабря, 2011 в 16:06
Ой, к сожалению, не поняла, о каких картинках речь и о каком архитекторе, которого не знает мир.)))
Позже, чем появилась в блоге эта запись, я делала выставку по истории нашего библиотечного здания: http://book.uraic.ru/galereja/vystavki2009/arhitektura_Belinki Из описания, надеюсь, можно понять, какие чертежи и рисунки у нас есть. К сожалению, копий рисунков, что я видела в Музее архитектуры им. Щусева в Москве, у меня нет.
24 декабря, 2011 в 14:35
У вас какие- то неувязки.
Смотрите:
Здравствуйте, Марина. Надо бы заказать по МБА у вас книгу Пащенко, спасибо за подсказку, я не слышала о таком издании. Наверное, Пащенко — свердловский архитектор,
Мои вопросы.
Кто знает биографию Пащенко?
О какой книге идет речь?
Доступна ли она в интернете с картинками или имеется ли у вас и можете ли вы разрезать по 7 мб винраром и переслать порциями?
“типовые” проекты библиотек, дорабатываемы региональными зодчими, несли на себе весомую эстетическую нагрузку.
В книге Пащенко есть комментарии к проекту Челябинской библиотеки в модернистском ключе (видимо, разрабатывался такой проект до войны).
Где об этом можно прочесть?
сама Мочалова (так же как и Севан, с дочерью которого Вы переписывались) везде пишет о своем авторстве. Я, конечно, пойду к ней в гости, она приглашала, но не представляю даже, как её об этом спросить, ведь она просто обидится, и всё. В проекте (остались эскизы) у нас на фронтоне стоит скульптура: две девушки с книгой и лавровым (или дубовым?) венком
чем закончился поход в гости?
Удалось ли скопировать чертежи, пояснительные записки и проч.?
Можно ли их посмотреть?
Просьба та же: режьте по 7 мегабайт.
К чему относятся слова: книге Пащенко автор не упомянут: он был репрессирован, а проект искромсан.Невероятно талантливый проект, аналогов в мире нет, как я понимаю.
Соответственно, неясно написано, прошу уточнить.
Пащенко гений?
Или кто?
Кто репрессирован?
Поясните.
В ссылках имеются несколько снимков наружного здания с угла. А как там внутри?
По картинкам, нарисованным как-то не очень представляешь…
К тому же была выставка…
Может быть, удалось сфотографировать, что было выставлено на ней?
24 декабря, 2011 в 19:42
Здравствуйте!
С Ириной мы познакомились в этом блоге, и вся переписка в комментариях, как я понимаю, — это начало ее исследования. Увидев упоминание книги Ф. Пащенко и ничего о нем не зная, она сперва решила, что это архитектор из Свердловска. Это не так. Здесь Вы можете познакомиться с его краткой биографией: http://ellib.gpntb.ru/subscribe/index.php?journal=ntb&year=2007&num=6&art=9 Помимо прочего Федор Пащенко — автор классической русской книги об архитектуре библиотечных зданий:
Пащенко Ф. Н. Архитектура и строительство библиотечных зданий / Ф. Н. Пащенко. – М. : Гос. арх. изд-во Акад. Архитектуры СССР, 1941. – 296 с. : ил.
Думаю, книга есть в любой центральной региональной библиотеке страны, обратитесь, пожалуйста, в ближайшую. Ни официальной, ни пиратской копии книги в сети Интернет и в базе КнигаФонд не обнаружила.
О проекте Челябинской библиотеки, разработанном до войны, можно узнать в книге Пащенко, в статье Ирины Овчаренко (см.: http://ru-sovarch.livejournal.com/536267.html) или обратившись к ней лично (адрес я Вам отправляла). Возможно, также в журнале «Красный библиотекарь» была публикация (нет дома ни журнала, ни ссылки, но в одном из номеров публиковались новости о строительстве библиотечных зданий, например, в Свердловске; не помню, упоминался ли Челябинск, скорее, да). Возможно, есть и неизвестные мне исследования.
Об итогах похода в гости к архитектору Мочаловой Ирина пишет в статье (см. ссылку). Большего не знаю. К сожалению, она не дает ссылку на упоминаемые публикации, сообщавшие о репрессиях в отношении автора проекта Челябинской библиотеки 30-х годов («по появившимся в прессе во время «перестройки» сообщениям известно только»). О каких сообщениях идет речь, я бы тоже хотела знать.
Фотографии, которые Вы видите, перейдя по ссылкам на портале 1723.ru — это виды Библиотеки им. В. Г. Белинского в Екатеринбурге. Обратили ли Вы внимание, что мы с Ириной говорили о двух библиотеках: она — о челябинской, я — о свердловской? Снимки интерьеров старого здания Библиотеки им. В. Г. Белинского, о котором изначально шла речь в блоге, можно найти здесь: http://book.uraic.ru/o_biblioteke (это фотографии 2 и 3, если от верхней считать). Такими они были до начала ремонтных работ в конце 2006 года.
Что касается чертежей старого здания Библиотеки им. В. Г. Белинского, о котором здесь речь, с ними Вы можете ознакомиться в архиве библиотеки. Также, возможно, я размещу что-нибудь в этом блоге на днях. К сожалению, мою статью о здании Белинки редактор предпочла иллюстрировать выдержками из «Красного библиотекаря»: http://book.uraic.ru/chitaem_vmeste/bb/9_10
Что касается чертежей, планов, эскизов и т. п. здания Челябинской областной библиотеки, то, думаю, они также есть в их архиве, а кое-что опубликовано в статье Ирины Овчаренко.