Современный готический «саспенс» в романе Роберта Маккаммона «Они жаждут»
Завершая разговор об интерпретации жанра готического романа в современной западной литературе, стоит осветить такую его разновидность, как «саспенс».
«Пламя, горящее вне времени»: краткая гениальная жизнь Любови Якушевой
Насколько дорого может заплатить человек за Дар Божий? К примеру, быть абсолютным гением в какой-либо сфере? История показывает, что судьбы по-настоящему одаренных людей редко бывают счастливыми. Часто им приходится сталкиваться с непониманием общества и что страшнее — с неприятием обществом их творчества. И то, и другое — ужасно, но все же не так нестерпимо, как осознание того факта, что ценой твоего Дара является само Время. Время жизни на этой земле. Таковой была цена гениальности советской поэтессы и переводчицы Любови Борисовны Якушевой (1947-1984).
«Следи за тем, кто входит в дом твой»: о хорроре Йона Айвиде Линдквиста
Массовая культура никогда не стоит на месте, она двигается вперед неукоснительно, словно стрела, однажды выпущенная из лука мирового искусства и всегда разящая точно в свою цель – человеческое воображение. То же самое происходит и с трансформацией жанровых структур, когда на смену мрачному, но одухотворенному готическому роману приходит так называемая «литература ужасов» или, говоря современным языком, хоррор.
2. Мост между эпохами: Преобразование жанра готического романа в текстах XXI века
Часть 2: Чем зубы острее — тем укус больнее? (Психологический конфликт в романах Э. Бронте и С. Майер)
Если задуматься о конфликте, предлагаемом нам обеими писательницами, то каков он? Однозначно можно сказать лишь то, что это масштабное межличностное противостояние как в душах самих героев (внутренний конфликт с собой, со своей Природой), так и внешнее – герои противостоят либо друг другу, либо внешней агрессивной силе.
1. Мост между эпохами: Преобразование жанра готического романа в текстах XXI века
Часть 1: Мой дом – моя крепость (готический хронотоп в «Грозовом перевале» Эмили Бронте и «Сумерках» Стефани Майер)
Многие из моих знакомых при виде имени Стефани Майер саркастически усмехаются и закатывают глаза. Их можно понять, ведь за десять лет, которые книга провела на книжном рынке и большом экране, она успела стать для большинства людей олицетворением пошлости, низкопробной мистики и «розовым» чтением для юных, романтически-настроенных школьниц. Однако — и это остается фактом – данный роман стал «культовым» не столько среди подростковой аудитории, сколько среди некоторой (правда весьма малочисленной) группы читающих людей, увидевших в этой истории нечто большее, чем набор идеальных девчачьих штампов относительно красивой жизни и возможности есть медведей вместо людей.
Смертельная песнь русалки: «Корабль мертвых» Бруно Травена как гротескный морской роман
Не так давно, когда я занималась ретровводом (это процесс, при котором данные о книге заносятся в электронный каталог), мне попался один, довольно любопытный экземпляр европейского литературного творчества. Это был роман немецкого писателя Бруно Травена «Корабль мертвых».