22 мая с 11.00 до 15.00 в Литературном квартале можно побывать на IV городском празднике книги и чтения «Читай, Екатеринбург!». В 14.30 в Музее Ф. М. Решетникова — встреча с Игорем Сахновским и Анной Матвеевой и их новыми книгами, а полная программа фестиваля на сайте Муниципального объединения библиотек.
Когда я хожу пешком, мой путь домой, как я недавно поняла, зависит от того, хочу ли я купить конфеты из халвы или лаваш. Весь этот путь, такой исхоженный, скучный, порой до ненависти, надо пройти быстро-быстро — накупить сластей и оказаться дома. На одной из конференций услышала грустное и точное мнение Вячеслава Глазычева о российских городах как об общежитиях при промышленных предприятиях. Что-то в них несомаштабно прохожему, или сама дорога не годится для прогулок: то каблуки ломаются, то только и остается, что плюхаться в резиновых сапогах.
Сейчас собираются заявки на один из самых старых местных фестивалей современного искусства — «Длинные истории Екатеринбурга». Тема очень книжная — черно-белые пространства. На первом фестивале была такая история — «The Oil Industry Worker», роман на заборе.
Как бы ни были хороши эти расписанные строительные заборы, потом этот длинный ряд картинок заклеивается объявлениями, обрастает глупыми надписями, перемещается, исчезает. И вот я выглядываю из окна своего кабинете и вижу газетные истории о Гагарине (интересно бы узнать, кто-нибудь прочитал эти газеты):
Насколько мне понравилась фотовыставка «Нью-Йорк – город, который никогда не спит», когда я только пришла в Музей Метенкова на вернисаж, настолько разонравилась, когда ушла и когда вернулась, чтобы посмотреть фотографии снова. При этом эффект целого, думается, не зависит от показанных фотографий Сьюзан Дули, Джоан Пауэрс, Фрэнка Дитури и других. Куратор выставки Андрей Мартынов объединил снимки разного времени: здесь и прекрасные фотографии детей на качелях у Вильямсбургского моста и иных обитателей Питт-Стрит Вальтера Розенблюма, сделанные им в 1938, и Нью-Йорк зимой, и его непривычные панорамы из бухты, и его улицы и жители на снимках 1970-2000-х годов, созданных разноязыкой группой фотографов. Калейдоскоп фотографических стратегий.
Метки: фотография
В нашем фонде немного кулинарных книг военного времени. Есть, например, «сборники материалов по производству пищевых продуктов из местного сырья» 1942 и 1943 годов: о переработке грибов и овощей, консервировании ботвы, дрожжах из опила, кофейных напитках из картофеля, гороха, семян арбузов и тыкв, овса, черники и т. д. Есть книжки иного рода: с картинками и советами, как вырастить овощи на подоконнике (Н. И. Раевский. Огород в комнате. М., 1943) или размножить картофель ускоренным методом. Есть книги, что кажутся экзотическими, вроде брошюры «Упрощенные методы переработки какао-бобов» (М.: Пищепромиздат, 1942). И, конечно, есть «Книга о вкусной и здоровой пище» — скромное, в отличие от всех подобных, издание 1945 года. Чем не лучшее свидетельство окончания войны?
Возможно, мое наблюдение очень и очень поверхностное, но осмысляя некоторые выставочные инициативы к 65-летию окончания Великой Отечественной войны, вижу, как интерес к жизни в тылу сегодня больше интереса к битвам. Сама история войны на небольших выставках все меньше сводится к сражениям. Письма читаются, чтобы понять, как пережили и в окопах, и за Уралом. В строки поэм и документов, в фотографии всматриваются, чтобы осознать, каково было остаться в оккупации или, отступая, оставить там свою семью; чтобы показать, как библиотекари, кондитеры, дети, актеры, водители трамваев — действительно вся страна — участвовали в той войне. Каким был быт. Что где-то были художественные выставки и новогодние елки.
Метки: Вторая мировая война, кулинария
Пока я только собираюсь хоть как-то осмыслить прошедшие в Белинке в последнее время конференции, кинопоказы и прочее, Нина Владимировна Барковская написала о семинаре по современной детской литературе:
«26 — 27 марта 2010 года в Екатеринбурге состоялся научно-практический семинар «Детская литература сегодня». Организатором семинара выступила кафедра современной русской литературы Уральского государственного педагогического университета при активной поддержке Уральского государственного университета им. А. М. Горького и Свердловской областной универсальной научной библиотеки им. В. Г. Белинского. Семинар стал составной частью исследовательского проекта «Современный литературный процесс: тенденции и авторские стратегии» в рамках НФЦП «Научные и научно-педагогические кадры инновационной России» (ГК № 02.740.11.5002). В обсуждении актуальных проблем детской литературы приняли участие ведущие специалисты из Москвы и Санкт-Петербурга, коллеги из Нижнего Тагила, екатеринбургские филологи. В обсуждении 18 прочитанных докладов участвовали студенты, учителя, библиотекари из различных городов Уральского региона.
Все участники отметили удачное соприсутствие в качестве «героев» семинара всех заинтересованных сторон: юных читателей (в качестве эпиграфа к семинару был показан документальный короткометражный фильм «Mono Лиза» режиссера Яны Конофальской, свои мультимедийные проекты по литературе представили ученики школ №№ 49 и 200 г. Екатеринбурга), литературоведов и авторов (кульминацией семинара стала творческая встреча с писателем Сергеем Георгиевым). Недостатком семинара следует признать отсутствие специалистов по методике преподавания литературы, что, отчасти, компенсировалось активными выступлениями учителей при обсуждении докладов.
Семинар сыграл роль своеобразного «навигатора» в мире современной детской литературы, и это один из важнейших позитивных итогов. С содержательным докладом о состоянии детской библиографии сегодня, о новых идеях и технологиях в этой сфере выступила Г. П. Гурбич, зав. информационно-библиографическим отделом Свердловской областной библиотеки для детей и юношества.
Может, кто помнит выставку 2007 года «Азбучные истины». На ней вместе с букварями показывались картины нижнетагильского самодеятельного художника Федора Ивановича Каменских.
На днях в Музее Букашкина откроется его персональная выставка: картины, рисунки, эскизы и поделки.
В Музее Букашкина в УрГУ до 25 марта работает выставка «Ч\Б. Постграфика». В прошлую субботу мне посчастливилось посмотреть ее в компании и с комментариями Евгения Стрелкова, ее куратора и автора ряда показываемых альбомов. Большую часть работ я видела прежде (как-никак первые выпуски «Ч/Б» экспонировались на выставках в Белинке, в нашей коллекции книги художника есть семь изданий), но по размышлении думаю, видела ли на самом деле или увидела только сейчас.
Истории о Вавилове, ялтинских рыбаках, волжских водохранилищах, об удивительных станках и создателях компьютерных вирусов, истории автобиографические и культурологические, одновременно визионерские и концептуалистские — все эти истории из альманахов «Ч/Б» требуют читателя-детектива.
С 9 сентября по 10 октября в Екатеринбурге состоится первая Уральская индустриальная биеннале современного искусства, о чем официально было объявлено на проходившем 11 — 12 марта форуме «Переосмысление индустриального ландшафта. Исследование, сохранение и перспективы развития».
Кураторами основного проекта биеннале в здании типографии «Уральский рабочий» будут Екатерина Деготь, Арсений Жиляев, Космин Костинас и Давид Рифф. Их выставка «Ударники мобильных образов» будет итогом исследования как современных способов производства и функционирования визуальных образов, так и истории индустриального производства и объединит в общем пространстве современное искусство и, по-видимому, визуальную продукцию прошлого. Заодно выставка станет и итогом ударного труда самих кураторов и устроителей биеннале.
В программе также два национальных «павильона»: французский и мексиканский.
Особенностью биеннале будет использование в качестве выставочных площадок территорий действующих заводов. В этом году нас ждут Уралмашзавод, ВИЗ, Екатеринбургский мукомольный завод, ЖБИ «Стройбери» и Камвольный комбинат.
Когда-то в заводских цехах устраивались оперные концерты и книжные ярмарки. Сегодня знаменитые заводы переживают не лучшие времена: устаревание оборудования и технологий, отсутствие новых конструкторских разработок и оборотных средств, нарушения технологических циклов и распад завода-гиганта как единого организма на отдельные цеха-заводы со своими владельцами и т. д. и т. п. — не всегда понятно, что же происходит с промышленными предприятиями. И художественные институции хотят заманить в это пространство художников и жителей города, сделать эти пространства публичными, открыть городу и осмыслить их жизнь и статус в контексте истории индустриальной культуры.
В Фотографическом музее «Дом Метенкова» до 25 марта можно посмотреть выставку художника, фотографа и писателя Брассая «Ночной Париж», основу которой составляют снимки из его знакового одноименного альбома 1933 года. Брассай (псевдоним Гьюла Халаша, 1899-1984) начал фотографировать под влиянием Андре Кертеша в 1929 году, тогда же, когда стал издавать сюрреалистический журнал «Документы».
Альбом «Ночной Париж» поразил как современников-сверстников вроде Сальвадора Дали, так и, например, известного фотографа XIX века Питера Генри Эмерсона. Хотя в середине 1890-х годов Эмерсон прекратил фотографировать и выпускать книги, хотя его фотографии по стилю и духу близки картинам Милле и Бастьена-Лепажа, он решил наградить Брассая своей знаменитой именной медалью. В свое время ее получали еще Надар и Джулия Камерон!
Приходя на выставку, как заявлено, сюрреалистической фотографии, сперва испытываешь недоумение. Брассай является одним из пионеров ночной съемки: но для него важны были не технические новшества, а погруженность в жизнь ночного города. Снимки его на первый взгляд незамысловаты. Тем более, когда смотришь их взглядом человека, живущего сейчас и не единожды видевшего фотографии ночных городских улиц и площадей, в том числе самого Брассая. Вновь и вновь перед тобой безлюдные парижские улицы глубокой ночью, с хитросплетением ветвей деревьев, оградами и тенями от решеток, сияющими рекламными тумбами и туалетными кабинками с куполами-набалдашниками. Город пуст, но звучит — стуком каблуков вдали. Постепенно фотографии Брассая заселяются людьми: бандитами, актерами, проститутками, посетителями кафе. Да и сам ты поселяешься внутри этих снимков. Есть в них нечто волнующее: не страшное, не слишком странное и загадочное, но что-то удивительное. В бессюжетных снимках городских ландшафтов событием становятся мерцание света, пустынность и гул спящего города, усиливающийся в театрах, кафе, борделях. Некая двусмысленность зримого. То улица блестит и круглится, как корочка сладкого пирога; то группа полуодетых девиц (гадаешь — актрис, шлюх?) и мужчин в костюмах, пристроившихся вдоль простецки расписанной стены за кулисами Фоли-Бержер, в отражении зеркала превращается в святых с фрески.
Метки: фотография
15 марта в 18.30 в нашей Филармонии состоится концерт современной академической музыки «Голландские «Щелкунчики» 40 лет спустя».
О том, кто это такие были — голландские «щелкунчики» — и каким будет сюжет нынешнего концерта (а исполнят произведения Луи Андриссенема, Андрея Алексеева, Ольги Викторовой и др.), можно узнать на сайте Филармонии: http://filarmonia.e-burg.ru/news/shownews.php?id=1119